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民国时期，社会动荡不安，但由于中西文化的相互冲撞，反而在文化上大家辈出，这里面既包括哲学家、文学家、艺术家，也有诗人、作家。

徐志摩

徐志摩是那一时期的风云人物，一是他以超出常人的才情，在新诗的写作上成就斐然；二是因为他在感情上的纠葛，成为坊间热议的人物，用现在时兴的话说，就是自带流量的“焦点人物”。

徐志摩在林徽因画作上的题字

徐志摩的才情不仅仅体现在他的诗里，就拿他的书法来说，在当时也是不让书坛大家的存在。既然敢下这样的结论，当然得有可靠的证据。现在拍卖会上，民国时期的文人书法很受追捧，徐志摩的作品也常见于拍场。用作品来说话，就可以证明上面结论的不虚。

徐志摩虽然仅仅活了34岁，但他的书法可以明显地分为两个时期：早期以家学渊源为根底，书风具有晚晴馆阁风貌；后期师从郑孝胥，并能形成自己的个性。

徐志摩书法

人生活在社会中，必定是要受时代背景影响的。徐志摩幼年时期，正直晚清民国的转化期，当时书法的主流仍是科考应试的馆阁体。

当时的馆阁体基本以赵子昂、董其昌为基础，书风流美秀丽，但有越来越臃肿、呆板的趋向。

徐志摩的行书对联，就是其早期书风的典型风貌，结构端庄，用笔流畅，转折圆润，整体上有富丽堂皇的贵族气质。但是，正因为写得太正、太流滑，也有用笔单调、结构呆板的弊病。

徐志摩书法

直到后来遇到郑孝胥，徐志摩的书法风格随之一变。郑孝胥名声不好，但他的书法却并没有可以挑剔的地方。他将碑体书法用笔融合到帖学之中，气格高绝、劲力雄伟，为当时书坛独一景观。

徐志摩学郑孝胥书法惟妙惟肖，点画、节奏、用笔、气韵都能得到十之八九。在徐志摩写的行书中堂中，转折处的向右上高耸、用笔的翻转腾挪、字体的修长挺拔，都是郑孝胥书法的典型特征。

徐志摩书法

徐志摩不是书法家，他留下的专门创作的书法作品并不多。反而是那些日常书写的信札、手稿，是他书法的大宗。这些手稿与信札，因为少了创作状态的拘谨，反而写得更加自然流畅，能够代表他真实的书法水准。

徐志摩的日常书写，下笔轻松率意，但又笔笔有法度，这靠的全是书法功夫的扎实。

徐志摩书法手稿

现在我们写字，创作是创作的样子，日常手写却又成了另外一种样子，就是因为功夫不到家，没能将毛笔的性能完全融合到自己的手中。

书法是个吃功夫的艺术门类，只有长久的磨炼，才会写得顺手。这就是为什么古时候随便什么人拿起笔都能写的原因——他们平日里就用毛笔写字，对毛笔的亲近感，是当代人不能比的。

徐志摩书法信札

徐志摩的书法之所以能够写得好，首先就是时代的原因，那一时期的文人，都懂书法，并且能写一手好字；

其次，是他交往的朋友之中，善书法的人很多，除了那些书法大家自不必说，就是像胡适那样的纯文人，书法造诣也是很深的。拥有这样的朋友圈，想不写好字都难。

徐志摩书法

还有一个重要的原因，就是自身的艺术天赋。徐志摩年少就在文艺上展露出过人的才华，足见其天赋之高。书法虽讲求功力的积淀，但天赋同样重要。有人一生用功不少，但由于禀赋平平，终于泯于众人的，历史上大有人在。

徐志摩学书风格的多边，正是其各个时期审美能力不断变化造成的。这就说明，他对书法的美感，是极其敏锐的。这就是天赋。

徐志摩和陆小曼合作书画

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